正文  曾国藩一生之中,在书法、学问、思想上,各有怎样的变化?(一)

章节字数:2126  更新时间:20-04-28 15:35

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    作者:史遇春

    (一)

    每个人,一生都在变化;但是,要说起那些在一生中影响个人发展和成就的变化来,就不一定是每个人都可以讲清楚、说明白的,也不一定是每个人都可以简要精炼地概括出来的。

    做名人的好处,就是有很多人研究他、讨论他,帮他总结一生的行事,当然,也会评定他一生的是非功过、成败得失。

    曾国藩自己的撰述,就已经够人学习了。但是,一些人还嫌不够,还会继续挖掘别人对曾国藩的记述。

    这里,就通过清代笔记中的记载,看一看曾国藩一生之中三个方面的三大变化。

    本文出自清人欧阳兆熊、金安清《水窗春呓》卷上中《一生三变》一节。

    曾国藩的一生,在各个方面都有变化。这里主要讲述他在书法、学问、思想方面的变化。这其中,每一个方面的变化,又大约可以概括为三个阶段,故而,又称之为“三变”。

    第一、曾国藩在书法上的三变

    1、曾国藩的书法,最初,他学习的是柳诚悬(公权)。

    柳公权,生于唐代宗大历十三年(公元778年),卒于唐懿宗咸通六年(公元865年);字诚悬,汉族,京兆华原(今陕西铜川市耀州区)人;唐代著名书法家、诗人,兵部尚书柳公绰之弟;其书法以楷书著称,与颜真卿齐名,人称“颜柳”;又与欧阳询、颜真卿、赵孟頫并称“楷书四大家”;其书法初学王羲之,后来遍观唐代名家书法,吸取了颜真卿、欧阳询之长,融汇新意,自创独树一帜的“柳体”,以骨力劲健见长,后世有“颜筋柳骨”的美誉;其传世碑刻有《金刚经刻石》、《玄秘塔碑》、《冯宿碑》等,行草书有《伏审》、《十六日》、《辱向帖》等,另有墨迹《蒙诏帖》、《王献之送梨帖跋》。

    2、中年开始,曾国藩的书法又学习黄山谷(庭坚)。

    黄庭坚,生于宋仁宗庆历五年(公元1045年),卒于宋徽宗崇宁四年(公元1105年);字鲁直,号山谷道人,晚号涪翁,洪州分宁(今江西省九江市修水县)人;北宋著名文学家、书法家;为盛极一时的江西诗派的开山之祖,与杜甫、陈师道和陈与义有“一祖三宗”(黄庭坚为其中一宗)之谓;与张耒、晁补之、秦观游学苏轼门下,合称“苏门四学士”;生前与苏轼齐名,世称“苏黄”;擅长行书、草书,楷书也自成一家;书法尤为推崇王羲之《兰亭序》;其有一首赞颂杨凝式的诗,可以说明他对《兰亭序》习练体会之深,诗云“世人尽学兰亭面,欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子,下笔便到乌丝栏。”书法初以周越为师,后取法颜真卿及怀素,受杨凝式影响,尤得力于《瘗鹤铭》,笔法以侧险取势,纵横奇倔,字体开张,笔法瘦劲,自成风格;他自己说:“余学草书三十余年,初以周越为师,故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁子美书观之,乃得古人笔意。其后又得张长史,僧怀素,高闲墨迹,乃窥笔法之妙。”主要墨迹有《松风阁诗》、《华严疏》、《经伏波神祠》、《诸上座》、《李白忆旧游诗》、《苦笋赋》、《黄州寒食诗跋》、《花气熏人帖》、《虹县诗》等;书论有《论近进书》、《论书》、《清河书画舫》、《式古堂书画汇考》著录。

    3、到了晚年,曾国藩的书法,又学李北海(邕)。

    李邕,生于唐高宗仪凤三年(公元678年),卒于唐玄宗天宝六载(公元747年);字泰和,汉族,广陵江都(今扬州江都区)人;唐代书法家;其父李善,为《文选》(梁萧统编选)作注;他少年即成名,后召为左拾遗,曾任户部员外郎、括州刺史、北海太守等职,人称“李括州”、“李北海”;行书碑法大家,书法风格奇伟倜傥;李后主(煜)说:“李邕得右将军之气而失于体格。”《宣和书谱》说:“邕精于翰墨,行草之名由著。初学右将军行法,既得其妙,乃复摆脱旧习,笔力一新。”传世碑刻有《麓山寺碑》、《李思训碑》等。

    另外,晚年时,曾国藩的书法,除学习李北海之外,还参学刘石庵(墉)。

    刘墉(公元1719年~公元1804年)字崇如,号石庵,清朝政治家、书法家,大学士刘统勋长子;祖籍安徽砀山,出生于山东诸城;清高宗乾隆十六年(公元1751年)中进士,历任翰林院庶吉士、太原府知府、江宁府知府、内阁学士、体仁阁大学士等职,以奉公守法、清正廉洁闻名于世;清仁宗嘉庆九年十二月(公元1805年1月)病逝,时年八十五岁,追赠太子太保,谥文清;书法造诣深厚,被世人称为“浓墨宰相”;是帖学之集大成者,被誉为清代四大书法家之一(其余三人为成亲王永瑆、翁方纲、铁保);清代徐珂说:“文清书法,论者譬之以黄钟大吕之音、清庙明堂之器,推为一代书家之冠。盖以其融会历代诸大家书法而自成一家。所谓金声玉振,集群圣之大成也。其自入词馆以迄登台阁,体格屡变,神妙莫测。”是一位善学前贤而又富创造性的书法家,师古而不拘泥;书法的特点是用墨厚重,体丰骨劲,浑厚敦实,别具面目;尤善小楷,后人称赞其小楷不仅有钟繇、王羲之、颜真卿、苏轼的法度,还深得魏晋小楷风致;兼工文翰,博通百家经史,精研古文考辨,工书善文,名盛一时;刻有《清爱堂帖》;《小楷册》书于清仁宗嘉庆元年(公元1796年),纸本墨迹,故宫博物院藏;其字初看圆润软滑,若团团棉花,细审则骨络分明,内含刚劲;蝇头小楷具有擘窠大字的恢宏气象,结体丝毫不令人觉得拘紧;点画洁净讲究,尤其粗重与纤细交织在一起,加之偶尔揉入行草笔意,使其作品在规模的大效果中不乏生动活泼的情趣。

    所以,看曾国藩晚年的书法,其挺拔稳健之中,让人觉得,又富含妩媚之态。

    (未完待续)

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