落蕊轻飏

关于诗歌  词韵、词的句式、平仄和对仗

章节字数：2365  更新时间：12-03-15 14:23

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    （一）词韵

    关于词韵，并没有任何正式的规定。戈载的《词林正韵》，把平上去三声分为十四部，入声分为五部，共十九部。据说是取古代著名词人的词，参酌而定的。从前遵用的人颇多。其实这十九部不过是把诗韵大致合并，和古体诗的宽韵差不多。现在把这十九部开列在后面，供参考。

    （甲）平上去声十四部

    （1）平声东冬，上声董肿，去声送宋。

    （2）平声江阳，上声讲养，去声绛漾。

    （3）平声支微齐，又灰半；上声纸尾荠，又贿半；去声寘未霁，又半，队半。

    （4）平声鱼虞；上声语麌；去声御遇。

    （5）平声佳半，灰半；上声蟹，又贿半；去声泰半、卦半、队半。

    （6）平声真文，又元半；上声轸吻，又阮半；去声震问，又愿半。

    （7）平声寒删先，又元半；上声旱潸铣，又阮半；去声翰谏霰，又愿半。

    （8）平声萧肴豪，上声筱巧皓，去声啸效号。

    （9）平声歌，上声哿，去声箇。

    （10）平声麻，又佳半；上声马，去声禡，又卦半。

    （11）平声庚青蒸，上声梗迥，去声敬径。

    （12）平声尤，上声有，去声宥。

    （13）平声侵，上声寝，去声沁。

    （14）平声覃盐咸，上声感俭[左豆右兼]，去声勘艳陷。

    （乙）入声五部

    （1）屋沃。

    （2）觉药。

    （3）质陌锡职缉。

    （4）物月曷黠屑叶。

    （5）合洽。

    这十九部大约只只能能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部相通，第七部早已与第十国部相通，其中有语音发展的原因，也有方言的影响。

    入声韵的独立性很强。某些词在习惯上是用入声韵的，例如《忆秦娥》、《念奴娇》等。

    平韵与仄韵的界限也是很清楚的。某调规定用平韵，就不能用仄韵；规定用仄韵，就不能用平韵。除非有另一体。

    只有上去两声可以通押。这种通押的情况在唐代古体诗中已经开始了。

    （二）词的句式

    词的句式与近体诗不同，近体诗只有五、七言两种形式，而词从一字一句多到十一字一句，一首词的句子绝大多数是长短句间用的，所以有人把它叫长短句。像七言句的《浣溪沙》，五言句的《生查子》这样整齐的句式是少数的。在词的句式中有几种特殊的句式，在阅读或填词的时候，需要注意。

    1、一字豆。豆，就是逗，是表示这个字在句中稍有停顿的意思。一字豆，都是用在一句中的头一个字，一般称做"领字"。

    一字豆，也并非任何一个句子可以随便使用，而是在一首词的特定的句子中使用，这种特定的句式，也是这首词的格律之一。用一字豆最典型的词调有《八声甘州》。现举柳永的《八声甘州》为例：

    对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。

    不忍登高临远，望故乡渺渺，归思难收。叹年来踪迹，何可苦淹留？想佳人、妆楼凝望，误几回、天际识归舟。争知我、倚阑干处，正恁凝愁。

    在这首词中有四个一字豆，“对”、“渐”、“望”、“叹”，都是一字豆，都是一句的领字。原来可能是由于乐调的拍节，唱到这里，开头一字需要稍顿一下再接着唱。我们现在读这首词的时候，读这句的第一个字也得稍停一下；如果照这个词的谱式填词的话，也得按式安排这样的句法。

    一字豆都是在三字句以上的句中使用，多数是虚词，如但、又、正、更、渐、尚、甚、况、且、乍、方、纵等；还有些是动词，如望、对、叹、看、念、料、算、想、恨、怕、怅、问等。这些字又大多是去声。

    2、二字虚词做领字。如怎禁、却是、漫道、况值、莫是、试问、可是、却道等都是属于这类词。也有人把它称为两字豆，一般都是在五言以上句子中用。如李清照的《如梦令》：

    昨夜风疏雨骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦。

    这首词的“试问”、“却道”都属于虚词的性质，用的句位都是在五言以上的句子中。同时这两个句子的语言结构，按式又都是开头两字是一个节奏单位。只有开头两字是一个语言节奏单位的句子才能用这样的虚词；作词用这类虚词，需要注意句式的结构。

    3、三字虚词做领字。常用的虚词有：更那堪、又却是、最无端、又况是、记当时、都应是、最难禁、最不堪、更能消、便纵有、似怎般、怎禁得等等。这种虚字多是用在七言以上的句子开头三字为一个节奏单位的。下举柳永的《雨淋霖》为例：

    寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，方留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

    多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说？

    这首词里，除了有两个三字虚词“更那堪”、“便纵有”以外，还有一个一字豆“对长亭晚”的“对”字。这些虚词的运用都是在适当的句子中使用的，不能任意碰到一个句就用，比如“更那堪、冷落清秋节”，就不能用在同样八字句的“应是良辰好景虚设”这个句子上。

    前人也有把这些虚词归类称为“集虚”。张炎在他的《词源》中还特避一条《虚词》说：“此等虚字，却要用之得其所，若能尽用虚字，句语自活，必不质实，观者无掩卷之诮。”他所说的“若能尽用虚字”，也就是在适当的句式中尽量多用的意思，并不是句句都可用。二字虚词、三字虚词在同词调的同一字位中也不一定必须用虚词，有的在同一句位就不用。

    4、叠句。在有的词调中，特定的句位，必须用叠句。如前例《如梦令》的“知否？知否？”两个叠句，不管用什么字，这两个二字句必须是叠句。又如《调笑令》开头两个二字句和中间两个二字句，都必须用叠句。举冯延巳的一首为例：

    明月，明月，照得离人愁绝。更深入空床，不道帏屏夜长。长夜，长夜，梦到庭花阴下。

    后边的两个叠句的上保存必须是仄平脚，下边的叠句必须是平仄、平仄。在文字上，下边的两个叠字，一定得把上句的末尾两字颠倒来用。就像这首词似的，上句的尾字是“夜长”，下边两句是“长夜，长夜”。词用叠句，一词有一调的定式，不是每调都有。

    词的句式不象诗那样只有几种，词的某一调有某一调的句式。写词，只能按某调的谱式来写。